內容簡介生命 《與希林攜手同行》對我而言是非常重要的書，一本無法寄出的「情書」。 日本國民大導演與阿嬤演員攜手完成的唯一著作 希林逝世週年是枝送給她的情書，三週年前夕中文繁體版登場 2018年6月9日《小偷家族》首映會，散場離去時，樹木希林坐在輪椅上，跟是枝裕和說： 隔天起，幾次邀請希林喝茶都被拒絕。是枝驚慌失措：我還沒做好心理準備。6月24日是枝前往巴黎籌備新片，8月19日得知希林骨折術後恢復不佳，情況不樂觀；22日趕回日本，未能見到面，將親筆信投入希林家信箱，23日返回巴黎；9月15日接到希林過世訊息，立即飛回，直奔守靈處。 三個月不見的您被凜然而安詳的美包圍。 回家路上，是枝想起，9月15日也是母親的忌日，眼淚奪眶而出。 = = = = = = 數日後，希林女兒邀請是枝為母親撰寫悼詞，是枝在法拍片無法出席告別式，特別商請橋爪功先生代為朗讀： 首先，為我無法在告別式上直接道別的失禮，向希林女士的家人及出席的各位致歉。最重要的是，希林女士，對不起。但是，說不定您一點也不希望我出現在這個場合，以哭哭啼啼的聲音道別。我眼前浮現出您的面容：站在我的身旁，輕輕抓住手肘處的襯衫，帶著一如往常、頑皮孩子的微笑，看著我說： 「欸……你又不是家屬，要露出那種悲傷的表情到什麼時候啊。」 希林女士大我二十多歲，但我們兩人的關係，僭越地說，應該能以「氣味相投」道盡。此外，最重要的是，我們相遇的時機點很有緣。2007年，是我正要進入以母親為原型的電影《橫山家之味》拍攝準備的一年，希林女士則是在前一年失去了盟友久世光彥先生。…… 希林女士那麼袒護我，可能的一個理由是，我從電視起家，在電影的世界裡沒有能夠倚賴的師父或前輩，覺得如孤兒般的我很可憐，因而格外掛心。 每次電影上映時，不是直接打給我，而是打給製片人確認觀眾的進場狀況，「那麼還能拍下一部囉！太好了太好了……。」希林女士這才放心地說。母親擔心不成材兒子的詢問電話，一直持續到現在。 對我而言，與您相處的時光非常愉快，但在內心某處，還是想設法彌補母親在世前，沒能陪伴親生母親的懊悔。或許，我是想以此替代、滿足那無法倒帶重來的心願。雖然從未說出口，但以敏銳雙眼觀察我心境的希林女士，想必一開始就看穿了吧。透過將母親投射到希林女士身上，一起拍電影、吃飯聊天，我才慢慢地走過母親離世的悲傷。現在，我失去了另一位母親，又得再度展開從悲傷中一步一步復原的過程。…… 將失去母親及與您相遇聯想在一起也許不正確，但可以肯定的是，正是因為我想設法將失去母親這件事化為作品，才得以與希林女士相遇。 如同追趕著已啟程的您的背影，我想對棺木中的您，再重複一次我所說的最後一句話，來總結我的道別。 希林女士。 2018年9月30日 ▌探究她的演藝人生，將最雋永的日常留在人間 「為什麼這麼多人無法將視線從希林女士的一舉手一投足上移開？她留給友人及觀眾什麼樣的回憶？帶來了哪些強烈衝擊？……我試著找出自己的解答。」 2007年與希林女士相遇，到2018年過世的十二年間，是枝與希林攜手合作拍攝了六部電影、二部廣告、一集電視紀錄片，並在《SWITCH》雜誌進行六場「導演VS.演員」的深入訪談：以演戲為核心，輻射出相關的人事物，由希林半世紀的從影生涯，道出日本近五十年的影視文化、演藝生態、藝人功過及幕後祕辛。 希林過世後，是枝無法停止思念這位母親，「能將希林談論演出的言論以書籍的形式保留下來，是件很有意義的事。」於是，他以雜誌對談內容為基底，翻閱十多年來的行事曆和拍攝日誌，回想兩人的日常互動與希林在拍攝現場的一言一行，融入自己的閱讀思考，在她逝世週年前夕，完成《與希林攜手同行》。 這本已無法寄出的情書，記錄了他們結緣的經過、希林的表演思維及自我剖析、導演對「演員樹木希林」的觀察，以及兩人對日本老中青藝人、劇作家、導演和當紅電視電影的評價，字裡行間滿溢著亦師亦友的默契、如母如子般的深厚情誼，對自己專業領域的深刻洞見，相互激盪、彼此啟迪。溫暖導演與毒舌阿嬤，既輕鬆又認真，詼諧中不失嚴謹地聊著： 誤闖演藝圈的契機、在這個魅魍魎橫行的世界如何自我定位； 我覺得自己是藝人的意識比演員更強。雖然會以演員身分演出某個角色，但我會想：「以藝人來說，我的定位是在哪裡，是怎樣的存在？」然後我會想要推翻它，把觀眾的期待帶往意想不到的方向。 我認為看透作品後，以絕妙的平衡感決定自己位置的角色塑造方式是希林女士的真本領。……她在俯瞰電影整體時，會以很嚴格的角度審視缺少了什麼、針對那點自己可以做什麼、不能做什麼。那個嚴格的眼光，既放到自己身上，也會放到導演身上。所以和希林女士合作每次都需要決心。――是枝裕和 那個孩子非常聰明，出眾地聰明。那有助於演戲的聰慧，像三木紀平。她會從出乎意料之外的地方突然唰地跑過來，而且跑過來的時機絕佳，也會為了凸顯對方的演技而做適當的安排，……那孩子是貨真價實的「知識分子」，像山藤章二先生。最令我欽佩的是，無論多稀奇古怪的裝扮、多討人厭的角色，離開鏡頭後，她都會將女人的可愛留在觀眾的記憶裡。絕大多數的演員都只能達到表面的演出而已。該說是餘韻嗎？那孩子就是能做到那種程度的演員。――森繁久彌 沒有樹木希林，是枝裕和能拍出膾炙人口的世界級電影？沒有是枝裕和，樹木希林能在觀眾心中留下不可抹滅的記憶？ 樹木：我想問導演的其實是：您看中我哪裡？ 沒錯，是枝與希林攜手同行，讓我們懂得人生該如何好好活 |
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作者簡介作者
是枝裕和 Koreeda Hirokazu 電影導演，電視編導。1962年出生於東京，1987年從早稻田大學第一文學部文藝學科畢業後，便進入TVMAN UNION工作，主要負責製作報導節目。重要電視作品有：追溯負責水俣病的環境廳高官自殺的《但是……》（1991年，富士電視╱銀河獎優秀作品獎），觀察一頭小牛和孩子們三年成長過程的《另一種教育〜伊那小學春班記錄〜》（1991年，富士電視╱APT優秀獎），無法累積新記憶的前向性健忘症男性患者與其家族的記錄片《記憶喪失時……》（1996年，NHK╱放送文化基金獎）等。1995年首次執導的電影《幻之光》（原著宮本輝，主演：江角真紀子、淺野忠信、內藤剛志），獲得第52屆威尼斯國際影展金奧薩拉獎，第二部作品《下一站，天國》（1998）獲得世界各國很高的評價，在全世界三十個國家、全美兩百家戲院上演，以日本獨立製作的電影來說，賣座情況實屬異數。 2004年執導的第四部作品《無人知曉的夏日清晨》，因為在坎城影展獲得史上最年輕的最佳男主角獎（柳樂優彌），深受關注。2006年首度拍攝時代劇《花之武者》，挑戰「復仇」議題。2008年發表反映自身經驗的家庭倫理劇《橫山家之味》，除獲得東京影展最佳導演藍帶獎外，也在海外獲得很高的評價。同年12月推出首部記錄電影《祝你平安：Cocco的無盡之旅》。 2009年以《空氣人形》於第62屆坎城影展獲得「一種注視」單元最佳影片，因描述官能性愛情與奇想新境界廣受讚揚。2010年於NHK播出的《妖怪文豪怪談系列》中發表由室生犀星短篇小說改拍的《後日》。2011年執導電影《奇蹟》獲得59屆西班牙聖・賽巴斯提安國際電影節最佳劇本獎。2012年自編自導與剪接首部連續劇《返鄉》（關西電視・富士電視）。 2013年秋推出福山雅治主演的《我的意外爸爸》，獲得第66屆坎城影展評審團大獎。2015年電影《海街日記》入選第68屆坎城影展主競賽片，獲得第39屆日本電影金像獎最佳影片、最佳導演、最佳攝影和最佳照明獎。2017年《第三次殺人》由是枝裕和導演及編劇，於第74次威尼斯國際電影節首映，獲第41屆日本電影學院獎最佳影片。 2018年《小偷家族》入圍第71屆坎城影展官方競賽單元，最終獲得金棕櫚獎。同年的《十年日本》為第35屆香港電影金像獎最佳電影，該片屬《十年》製作團隊所展開的「十年國際計畫」的其中一部，該計畫與日本、臺灣、泰國電影人合作，製作各地版本的《十年》電影。 2019年，是枝與茱麗葉畢諾許、凱薩琳丹妮芙兩位法國影后首次合作，拍攝外語片《真實》。 譯者簡介譯者
呂宜庭。國立政治大學教育學系畢業，慶應義塾大學文學研究科日本語教育學研究所碩士。 |
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